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笛子高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选

高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选

名师制作,外观精美,镶牛角
琴行价:¥280
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高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选描述:

此款笛子是韩老师随手拿一支,没有任何挑选,声音未经任何处理,视频及音频经过网上压缩,效果比现场稍差些。

 

  高级练习笛特点:这款笛子两头镶有白牛角饰物,中间接单插白铜,接铜位置于膜孔和吹孔之间,吹孔和指孔都是规则考究的椭圆,笛身扎透明丝线。笛身做工讲究,精细。精心校音,外观精美,做工细致。笛子本身音准音色都能达到专业水平(制笛者有着20多年的制笛经验,并于1987年拜周林生师兄——上海民族乐器厂高级技师杨林祥,丁夫人是1985年周林生老师在杭州传授笛技时,和董雪华,黄卫东等一起学习制笛的第一批弟子。

    竹子年龄:3年

 



    风干时间:2年。
    校音次数:2次

  高级练习笛,精选铜岭桥3年竹子材料,精心校音,音准,发音灵敏。




 
  常用调有:C调、D调、E调、F调、G调、降B调,请在购买时备注要什么调,否则按笛子初学常用的F调或者G调发出。


    备注:大调笛子没有笛盒,所以大调的不发笛盒。






高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选材料说明

    此款笛子精选铜岭桥3年竹子材料,风干时间:2年。中国大陆所产的竹子,能制笛的多在浙江,江西一带其中以杭州西面余杭铜岭桥的白竹为最佳,白竹又称苦竹,主枝明显而少有分枝,叶略小,它质地坚硬,内径统一,与其它品种的竹子所不同的是,苦竹的竹节通常是一整节的,因此自古以来便被认为是制作竹笛的上等材料。上海、苏州等江南的民族乐器厂以及国内的制笛人都慕名去铜岭桥采购竹材。据说明清时代,铜岭桥的苦竹制作的竹笛曾作为贡品被送进宫廷,可见此地竹材品质之佳,是制笛之良材,而当地居指出,因当地产铜矿,所以竹子生长过程中吸收土良中金属离子,所以密度才能比之其他地方所产之苦竹更高,近期竹材需求量越来越大,因供不应求当地制笛师便购买安徽所产的苦竹希望能不其不足之量,但经过比较发现其品质却远不如铜岭桥当地所产之苦竹,在此居住约有五十余户人家,其中从事竹笛制作的就约有三十到四十户之多,更说明了此处所产苦竹品质之优良,几乎全国使用的竹笛都是由此生产。

高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选安装与保养

笛子的保养:
1)笛子不吹,放在笛盒或者笛套,避免风吹日晒,导致笛子破裂或者灰尘进入.
2)每次吹完之后,一定要将笛筒内的口水倒出来。最好做一个布刷,口水倒出后,捅进去轻轻一擦,然后装入盒或袋内。
3)
天气过热或过于干燥时,最好做一个“笛胆”(用相当笛筒长度的小棍,缠上几层干净的布,抹上些凡士林油),不吹的时候可将它塞入笛筒内,以防止笛身破裂。“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应,粗了塞不进去,细了挨不上竹壁,起不到润笛作用。
4)
笛子吹久了,笛筒内慢慢会有许多灰尘。灰尘加之气水的浸透,久而久之结成了污垢,这不但不卫生,常常发出臭味,甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤。特别是没有笛盒和笛套的同志,应在一定的时期内洗涤一次笛子。洗时要注意,水温不可太热太冷。一般将手浸入在水中不冷不热为适。因水太冷,脏东西洗不干净,水太烫,笛子的浸吸水分太多,一湿又猛一干,对笛子不好,竹质易变,易破裂。另外可用软布或药绵等,捆缠在木棒上(木棒要细不可太粗太坚实),浸水(洗洁精、香皂等)擦洗。但不可用洗衣粉和肥皂,因它们刺激性大,易破坏竹质内壁。

高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选产品保修

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高级练习笛子 苦竹笛 质量保证 多调可选常见问题

笛子常见问题:

1)笛子常用有哪些调呢?

答:(1)笛子最常用的有五个调:CDEFG,C调最粗最长,G调最细最短,除了常用五个调还有A调,小C调,小降B调,降E调,降B调,大A、大G、大F调。梆笛有A、小C、小降B、G、F、E调,曲笛:D、C、降B调,大A、大G、大F调。
(2)
常用7个调笛子长度:A调长44厘米,G调49厘米,F调53厘米,E调56厘米,D调66厘米,C调70厘米,大降B调,75厘米。
(3) 不同调的内径,孔距离都是不同,有相应的标准,无法更改。大降B调以下的笛子按孔为6孔,大A调以上笛子为7个孔。
(4) A、小C、小降B及G调为高音笛,F、E、降E为中音笛,D、C调为低音笛,大降B、大A及以上的为倍低音笛。

2)初学者应该怎么样选择笛子?
答: 初学14岁以下的小孩子一般选择G调,比较容易吹响,14岁以上的建议选择F调;价格上应该100元以上,100元以下音准达不到要求,对初学来讲会影响听力,而且音色比较差。

3)初学如何吹响笛子?

答: (1)嘴唇自然闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于 嘴唇下沿,对准吹孔吹气。
(2)当气息冲出时,只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。
(3)为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。
(4)吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。
(5)要对着镜子常练,休会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息

4)如何贴笛膜?
贴好笛膜对吹笛的作用是举足轻重的,我们总结了笛膜的14字要记住:
1 净:就是要干干净净,贴膜前要洗手,就同饭前便后要洗手一样,养成卫生习惯,笛膜不受污染,音质纯正就有保证。
2 湿:贴完笛膜后,用拧干的湿毛巾,裹住大拇指,将粘贴处按一按、压一压,不留空隙,笛膜经久耐用。
3 阳:采下的笛膜管,分阳面和阴面的,剖开之前,认真查找,膜管是弯的,偏长的一面是阳面,那就从偏短的一面剖开,这样用起来尽管是同样的膜,张力会更佳。
4 厚:不同笛膜不同厚度,同一长条管模位置不同厚度也不同,邦笛、短笛可选择厚一点,这样更适应气息的冲击力。
5 薄:曲笛或大笛,要挑选相对薄的膜,而且贴得相对要松一点,特别是双音膜巨笛,膜薄而松才能吹出那独有的韵味。
6 域:中国笛膜因产地不同,特点和使用应也有所不同,黄河以南的为南膜,这种膜透亮水灵,但易损不耐用。黄河以北气温较低,芦苇生长的慢,如同北方牛羊肉有嚼头一样,这种北膜特别有韧劲,适合小笛和强节奏的北方曲目。
7 纹:贴笛膜要有些纹路,细细的纹路有利于笛膜的弹性,但纹路也不能太宽太密,笛膜太干太湿都不利拉出适度的纹路。有的人喜欢先把笛膜揉一揉,这是在膜的质量很差的情况下才用的办法。
8 预:演出的笛膜很是让人担心,千万不要在演出时临时贴笛膜,我的经验是提前两到三天贴,中途调整一次,演出时基本就不用再动笛膜了。因为这时的笛膜已经完全和笛吻合了。
9 绷:笛膜容易热胀冷缩,要想让笛膜的这种活性最大限度地降低,不妨加个绷紧膜过程。就是第一次贴膜时,绷得越紧越好,(我以前都是恨不得一贴上就吹)然后第二天再调整到最佳松紧度。
10 胶:贴膜用的胶有阿胶、白芨、桃胶、鹿角胶、笛膜胶、胶水等等。我们不能随手拿到什么胶就用什么胶,一年四季不同,胶的选择也不同,冷时用粘性大点的胶,如胶水、阿胶;热时用粘性小点的胶,如鹿角胶、笛膜胶等。
11 溜:刚贴好的笛膜,不易急着吹,要轻轻地遛一遛。就象运动员不能一上场就急跑,要做做准备活动,甚至热身一下,不然就容易受伤。笛子拿起来遛一遛,放一放,再遛一遛,很快就进入最佳状态了。
12 鲜:笛膜的存放是有讲究的,要像保护新茶那样保存笛膜,比如放在密封的罐子中;比如放进冰箱等都是好办法。但笛膜的保鲜一般不要超过三年,三年以后的笛膜,无论怎么保鲜,意思也不大了。
13 温:贴好笛膜对温度是有要求的,冷笛子直接把笛膜贴上去,感觉再好,吹一会就不行了。因此要把笛子和膜预热,最好在温度较适宜的房间贴膜,一般讲吹热或哈热也都行,这样贴后就不会有太大的折腾了。
14 洁:笛子长期不吹但笛膜有时还是完好的,但这时膜已经老化,甚至膜上已经有了一层灰了,这时就要进行清洁处理,唤回膜的第二春。办法是用一空香水瓶,灌满清水,对着笛膜喷冲,然后让它自然凉干,就可恢复使用了。

5)如何醒膜?
答: 许多笛手发现笛膜变松或变紧,无法吹奏时,往往习惯将笛膜放在脸上烘紧,或者用手指抹上些水将其按松,其实这种方法是不可行的。为什么?因为脸上、手上有油腻,容易把笛膜弄脏。弄脏,笛膜就会变厚、变老、变质,影响笛子的音色。解决此问题可用“醒膜法”:如笛膜太松时,可将笛子的六个指孔用手指按严,然后上下嘴唇包住吹孔,连续往管内呵上十几口热气,一会儿笛膜会变紧起来;如笛膜太紧时,只要对准笛膜表面吹上几口冷气,笛膜就会松弛下来。所谓“冷气”,意指上下嘴唇抿成口风状所呼出的气流。当然,上述两种方法的次数还要根据个人喜爱的音色而定。  

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